夏のはじめ、正午をやや過ぎたころ──郊外のある街。断片的に重ねられる日常の風景から物語は始まります。姉を事故で失った和泉は、橋の下で暮らす似顔絵描きの老人と知り合い、絵のモデルを頼まれる。一方で老人はある朝人形を拾ったことから小学生の孝史と出会う。孝史はテレクラのサクラで生計を立てる母と二人暮しであった。
同じ街に暮らす人々が、多くを語ることなく静かに抱いている、それぞれの屈折。それらが一瞬の結びつきをもち、やがて解けていく短い季節を、豊かな緑・川の流れ・夏の陽射し・水面の光などに象徴される郊外の風景の中に描き出した群像ドラマです。

出演は、平田オリザ主催の青年団で活躍中の井上三奈子。Bluff Show Projectに所属し関西の演劇シーンで活躍する森脇麻衣子。石原慎太郎原作のＴＶドラマ『弟』で裕次郎の甥っこ役に抜擢された子役・小林亮太。鶴田法雄監督作品『案山子』他、多くの映画作品で活躍中の細原好雄らの好演を得ています。

会期：12/4日〜10日 時間：連日13:30/16:00/18:30 ＊12/5は13:30のみの上映になります。 料金：\1,000(1ドリンク付)

【作品データ】
2004年/100分/DV/カラー
製作・監督・脚本・撮影・編集・音楽：深田晃司
スタッフ：東野敦、伊藤寛子、笹木賢光、小林卓実、赤坂千永、二宮正樹、栃窪泰之、早乙女将史、末武和之、千田一恵、原田健太郎、河戸浩一郎、今井俊裕
出演：井上三奈子、小林亮太、森脇麻衣子、細原好雄、福島憲一郎、伴陽介、永井正子、神林理央子、佐藤真利子、長井多美子、田所秀基、野々目良子、中本良子（声）

【監督プロフィール】
1980年生。大学在学中に映画美学校三期生として入学。映画製作を学びながら、プロ・アマ含め多くの現場に参加する。02年、若干22歳にして「椅子」を初監督。100分に及ぶ作品を完成させる。
現在、新作「Home Sweet Home」撮影中。

【監督から、作品について】
当初、この作品のテーマとして考えていたことは「現代の物語において救済はいかに示されるべきか」という、なかなか堅苦しいものでした。
それに対して自分なりに出した答えのひとつは、苦しみや不幸が理不尽に訪れるのであれば、救いもまた理不尽に訪れるべきではないか、というものです。
主人公がその個人的なパーソナリティや生き方の結果として救われるのではなく、世界のどこにでもあり得るような「可能性としての救済」をただ提示することこそが、最も現代的でリアルなハッピーエンドになり得るのではないでしょうか？
こういった世界観は、映画においてはエリック・ロメールが『緑の光線』で美しく、あるいはアッバス・キアロスタミが『桜桃の味』のラストにおいて反則スレスレの演出によって明らかにしていたことが鮮烈に記憶に残っていますが、日本の風土においては未だ成し得ていないように思います（強いて言えば大島弓子がマンガの世界でそれに近い仕事をしているぐらいです）。そういった思いから今回の脚本を書き始めました。
結果として、撮影を進めるうち、救済がいつ来るのか、来ないのかすらも知ることが出来ないまま、ひたすらに孤独に陥っていく主人公達を描くことになりました。
彼らは果たしてこの映画の中で救われたのかどうか、判然としないまま、彼らの人生は映画の外へと続いていく、そういう映画になったと思います。
これもまた当初の予定通りであり、今はとても満足しています。

深田晃司

『椅子』についてのコメント

○高橋洋（『リング』脚本、『ソドムの市』監督）
「椅子を背負った老人がどこまでもどこまでも歩いてゆく。その椅子には子供がちゃっかり座っていて、老人とずっと話している。その長回しのショットが妙によくて、老人と子供の間に流れる空気に、確かにこの二人は心が通い合ってしゃべっているという手応えがあった。風がビュウビュウと吹きすさんでいるのもよかった。
たぶん、『椅子』の話になるたびに僕はこの不思議なショットを思い出すだろう。映画で大事なのはそういうショットがあるかどうかだと思う」

○小口詩子（映像作家）
「ナイーブな題材を丁寧に扱った作品。心に罪を背負って生きている人間が、神ではなく、人間によって裁かれ、あるものは少年の手で罰せられ、あるものは肉親によって許された。後者に心を動かされました。現代のラスコーリニコフ」

○松村厚（第七藝術劇場支配人、『バカの箱船』制作）
「姉を交通事故で失った少女、過去に娘を自殺で失った似顔絵書きの老人、母親を暴力的な男の愛人に奪われそうになっている少年と何か喪失感を心に抱え込む人々が織り成す群像劇である。それぞれが群像劇として密接に連動していくのではなく、ごく日常の普通の時間の中で関係していく在り様が新鮮であり、ラスト、九州に向かって街を駆け出して行く少年になぜか心打たれるものがある。」

○太田米男 (大阪芸術大学芸術学部教授)
「何組かの人物とエピソードが微妙に絡み合い、作品として完成度が高い。技術的にも高く、熟練した感がある。「椅子」という平凡なタイトルと老人が主人公であるため、老熟したイメージを持ったが、監督の年齢を知り、意外に若い人であることに驚いた。」

○大森康宏（映像人類学　国立民族博物館教授）
「不思議な感覚の映像で「モノ」から入って、様々な人間のストーリーとの関係を描いており、評価できる。俳優の使い方も手慣れていて完成度が高い。」

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